露出度の高いドレスで知られるモデル、ベラ・ハディッド (c)Domine Jerome/Sipa USA/Newscom/Zeta Image

ドレスだけじゃない!カンヌ映画祭“女たち”の熾烈な戦い

コラム

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文=まつかわゆま/Avanti Press

クオリティのカンヌ映画祭
でも一番の話題はレッドカーペットのドレス

格式もクオリティも話題性も抜きんでるカンヌ映画祭ではあるが、とはいえ話題となるのはレッドカーペットで繰り広げられる女優たちのドレス戦争である。テロの影響か女優やセレブのカンヌ入りが寂しかった昨年、女優らが抜けた穴を埋めたのはケリング社とも関係が深いスーパーモデルたちと、世界各地域でロレアル・アンバサダーをつとめる様々な国籍・年齢層の女優たちだった。

このロレアル・アンバサダーのアジア代表は現在もっぱら中国の女優たちが務めている。今年はファン・ビンビンが審査員になったのであまり目立たないが、ここ数年、レッドカーペット女王はファン・ビンビンかアイシュワリヤ・ライ。つまり中国vsインドの戦いだった。手の込んだ豪華絢爛なドレスはさすが三大文明発祥の地、はははぁ~とひれ伏したくなるほど見事なものである。

今年は審査員として参加したファン・ビンビン(右から4人目)、
左隣へペドロ・アルモドバル、ウィル・スミスと続く
PHOTOPQR/NICE MATIN/MAXPPP

ただし、カメラマン向き女王は露出度で勝負のベラ・ハディッドら若いスーパーモデルたち。スリットが腰まで切れ込んだドレスや、ほとんど金太郎前掛けのようなはみ出しまくりのドレスで、ちらりぽろりかまわずポーズを取る。彼女たち、映画に出たことも、出る気もなさそうなんだけどなぁとちょっと哀しくなったりもするのだ。

一方、本来の主役である女優には、この数年、肝心の所だけ透けにくくなっているトランスペアレンシーな、もしくはレーシーなドレスが流行で、若手だけではなく、50代にならんとする女優たちもこぞって透け感ドレスをまとい妖艶さを醸し出している。スーパーモデルのスタイルと若さに女優オーラで勝負という感じだ。

しかし、しかし、しかぁぁし。そこに日本女優の入る隙は“ない”。ドレス文化になれていないということもあるが、コスチュームデザイナーである筆者の妹によると「根本的な体型の違いはいかんともしがたい」そうで、それならどうにかしようがありそうなもの……と考えると着物を着ればいいじゃんと、筆者は思う。

実際『無限の住人』で、役柄に合わせて真紅の振り袖をまとった杉咲花は、ちゃんとレッドカーペットの華になった。木村拓哉の言葉によると「カメラマンが離さないんですよ。もう三池も木村もいらない! といわんばかりに花ちゃんばかり撮られていました。それを見ても、日本には日本の良さがあるんだから、もっと意識的に日本らしさを打ち出してもいいんじゃないかと思いましたね」

『無限の住人』で参加した杉咲花
(c)Yuma Matsukawa

ただし、翌日の各デイリー紙に杉咲花の着物姿は載っていなかった……。振り袖ではなく、打ち掛けくらいかまさないとダメなのだろうか。

と憂いていると、ひとりだけいました。目立つ日本女性が。それが、河瀨直美監督である。着物をイメージしてアレンジしたドレスを奈良のデザイナーに作ってもらったとか、やはり着物をアレンジしたブラックドレスを作ってもらったとか、かなりの透け感がある薄衣天女のようなドレスとか、カンヌに作品が出品されるたびユニークなドレス姿で登場。記者の度肝を抜いてきた。

今年は『光』という作品に合わせて、光を反射するシルバーのソフトオーガンジーで作られた、透け感ときらきら感のあるドレスでレッドカーペットを歩いた。TAE ASHIDA(芦田多恵)の作品でこのために光ときらめきをイメージしてアレンジしてもらったドレスだという。照明に照らされて輝き揺らめく様は天女の羽衣はこんな感じかという美しさ。河瀬のベスト・ドレスではないかと筆者は思う。コーディネイトしたアクセサリーは、ブルガリの蛇モチーフのダイアモンドとエメラルドのネックレスとブレスレットにイアリング。監督によれば「うちのおばあちゃんがへび年なのでお守り代わりに」なのだとか(ジュエリーは取材が終わったとたん回収されて厳重に箱詰めされていた)。

『光』左から水崎綾女、藤竜也、河瀨直美監督、永瀬正敏、神野三鈴
(c) Kazuko Wakayama

たしかに河瀨監督の出で立ちは女優より目立つ。というか、河瀨直美作品に関して言えば、監督自身が誰よりもカンヌの作り出した“女性スター”であるのは間違いない。カンヌでは、映画はあくまでも監督のものなのだから。

記事制作 : Avanti Press(外部サイト)

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